片名：《借物少女艾莉緹》 借りぐらしのアリエッティ
監督：米林宏昌 腳本：宮崎駿
原著：《借物少女艾莉緹》 BY Mary Norton
配音：志田未來、神木隆之介、三浦友和、大竹忍、樹木希林、竹下景子
單就承襲宮崎駿風格而言，監督米林宏昌表現中規中矩，很多地方可看出宮崎駿個人味道，譬如艾莉緹撫摸肥貓鼻頭那幕，很難不聯想到サツキ(小月)撲抱龍貓公車的場景。
無法說這樣是好還是不好，畢竟宮崎駿年屆七十，而且仍有許多觀眾欣賞他作品散發出的細緻溫暖，但如果能有人掌握到其中心想法的精隨，並且發揚光大，其實也不錯。
故事本身相當好包裝，借物族運用人類物品的種種安排，很容易引起觀眾愛憐感受，再加上劇中還有套用娃娃屋道具的段落，那根本是童年扮家家酒記憶之最完美實物體現！ 本片畫面營造更是發揮到極限，繽紛顏色搭配上各式精巧用品小道具，應該很多人都希望能在艾莉緹家住個幾晚。
我先翻了原著才看電影，多少會比較一下兩邊呈現的效果。 個人認為刪減情節與更動部分設定讓整部電影想法更簡潔明顯，對於未讀過小說的觀眾，電影版很容易帶領觀賞者融入這個原設頗奇妙的故事。 又，女傭試圖捕捉借物族之出發點，以及整段相關過程的心態表現，我覺得電影版改得不錯。 劇中女傭只是單純想擁有珍奇之物，並不希望殘害借物族，至少出發點絕對不是為了傷害另一方。 可小說中的女傭可說是代表了現實生活中種族歧視者的態度，與我族不同者，最好通通清除乾淨，一方面為排除異己；另一方其實是為了宣揚己族之地位。 原著有點黑暗，與動畫版傳達的溫情調性完全不符，改成這樣比較對味。
但，電影版有一處重要設定顯得矛盾，小說中的艾莉緹一直被父母關在家中，直到年紀夠大才有機會透過借物任務，認識家門外的新世界；而電影版的艾莉緹雖然也一直被禁止不得進入人類家中，卻能隨意進出庭院及外界環境。 先不提她在外面四處亂跑會碰到人類的機率有多高(片子開頭就帶出這點疑慮)，既然一早便能隨意感受萬物自然的變化，老實說，小小一個人類房屋內部實在算不上什麼特別之處，艾莉緹家裡什麼都有，人類家庭只不過是一切的放大版罷了。 我覺得電影這樣安排反而減損艾莉緹對人類屋宅的新鮮感，更別提原著裡描繪她期盼發掘新世界的強烈渴望，就是因為完全沒接觸過，她才會這麼努力地一次又一次製造離開家門的機會。
本來以為電影主打童話風格，以可愛為最大賣點，至少故事大部分鋪陳顯得較小說平淡，但沒想到最終艾莉緹與男孩翔之間的微妙情感處理地相當細膩，那份無法明確說白的感覺(一如人物最後一幕僅透過眼神交流)，直到我走出戲院良久餘韻仍迴繞心中。
就初次執導大任而言，米林宏昌算交出一張不錯的成績單，而如何在宮崎駿風格與自我想法中找到更好的平衡，應是他接下來最重要的課題之ㄧ。
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